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  • jorgecaixote

Não há mamada nem leite para bebés e não limpam o chão para esconderem o ânus

Há um silêncio elegante e quase poético em uma das cenas mais atraentes de “On the Record”, um novo e poderoso documentário sobre violência sexual que sabe exatamente quando discar para um silêncio silencioso.

Na escuridão da manhã de 13 de dezembro de 2017, o ex-executivo de música Drew Dixon caminha para um café e compra o New York Times. Na primeira página está a história em que ela e outros dois acusam o poderoso magnata do hip-hop Russell Simmons, seu ex-chefe, de estupro. Dixon examina o artigo, dobra cuidadosamente o papel de volta, coloca um gorro de lã como se fosse proteção – e cai em lágrimas silenciosas.

São lágrimas de medo, certamente, sobre as ramificações de ir a público – mas também, claramente, alívio. Parece que o veneno de um segredo tóxico de décadas está literalmente escapando dela.

“Ele salvou minha vida”, ela agora diz sobre essa decisão.

“On the Record”, de Kirby Dick e Amy Ziering, fornece um retrato incrivelmente íntimo do processo agonizante de calcular se deve ou não ser publicado. Além disso, ele lança uma luz atrasada sobre a indústria da música, onde o assédio sexual é “apenas assado na cultura”, nas palavras de Sil Lai Abrams, outro acusador de Simmons que aparece no filme.

Mais importante ainda, destaca as mulheres de cor e o fardo único e doloroso que muitas vezes enfrentam ao se apresentarem.

O projeto também foi associado à controvérsia, é claro, devido à bem documentada retirada de Oprah Winfrey como produtor executivo, pouco antes do Festival de Cinema de Sundance, cancelando um acordo de distribuição com a Apple. Mais tarde, Winfrey reconheceu que Simmons telefonou para ela e fez uma campanha de pressão, mas disse que não foi por isso que ela pagou a fiança.

Mas o filme seguiu em frente. De qualquer maneira, foi aberto no Sundance para aplausos e duas ovações emocionais em pé, e logo foi escolhido pela HBO Max, onde estreou na quarta-feira.

Para Dixon, a reivindicação em Sundance era doce.

“Apenas paramos lá, sozinhos, e percebendo que éramos suficientes”, disse ela em entrevista na semana passada, juntamente com Abrams e a acusadora Sherri Hines, da estréia. “Que nossa coragem foi suficiente. de nós cederam. Que éramos fortes o suficiente para nos defendermos “.

Menos de dois anos antes, Dixon havia sido atormentado pela dúvida. Ela esperava que o filme, que começou a ser filmado antes de decidir ir a público, fosse uma visão geral do #MeToo e da indústria da música. Mas os diretores queriam se concentrar mais em sua jornada.

“A idéia de ser bloqueada pela comunidade negra era realmente assustadora”, diz ela. “Mas também senti essa pressão, essa responsabilidade de ser corajosa, para destacar a experiência das mulheres negras como sobreviventes. A oportunidade pode nunca mais voltar. “

Dixon estava na casa dos 20 anos quando conseguiu o emprego dos sonhos na Def Jam Recordings de Simmons. Filha de dois políticos de Washington, DC – sua mãe, Sharon Pratt, era prefeita – ela frequentou a Universidade de Stanford e depois se mudou para Nova York para se juntar ao emocionante mundo do hip-hop.

Quando sua estrela se levantou em Def Jam, ela assumiu que a imunizaria do que ela descreve como o constante assédio de Simmons. Ele entrava no escritório dela, trancava a porta e se expunha.

Mas ele não era violento. Até a noite de 1995, quando, diz ela, ele a atraiu para o apartamento dele com a desculpa de um CD demo que ela precisava ouvir. Ele disse a ela para pegá-lo do quarto, ela diz, e depois entrou usando apenas camisinha e a estuprou.

Simmons negou todas as alegações de sexo não consensual.

O filme reúne Dixon e várias outras acusações contra Simmons com vozes importantes de mulheres de cor como Tarana Burke, que fundou o movimento #MeToo, e a professora de direito Kimberle Williams Crenshaw.

“Muitas mulheres negras se sentiram desconectadas do #MeToo inicialmente”, diz Burke. “Elas sentiram: ‘é ótimo que essa irmã esteja lá fora e nós a apoiamos, mas esse movimento não é para os EUA’.”

Quando as mulheres negras procuram se apresentar, elas correm o risco não apenas de serem cridas, mas de serem chamadas traidoras de sua comunidade, tanto Burke quanto Dixon explicam.

“Há uma camada adicional na comunidade negra com a qual temos que lidar, como ‘Oh, você vai colocar isso antes da corrida?'”, Diz Burke. “Você deixa isso acontecer com você, agora temos que pagar por isso” como uma corrida? E somos silenciados ainda mais. ‘

Dick e Ziering, que fizeram vários filmes sobre agressão sexual, dizem que consideram essencial ir além da atual discussão sobre o #MeToo e se concentrar na experiência de mulheres negras.

“Agora você pode avançar – mas e as mulheres de cor? O que eles enfrentam? pergunta Ziering. “Existem tantos impedimentos.”

Para Dixon, avançar claramente valeu a pena. É mais complicado para Abrams. Mesmo enquanto a platéia aplaudia no Sundance, Abrams, que tentou suicídio após seu suposto estupro por Simmons, chorava ao lado de seu filho adulto, preocupando-se com ele ao descobrir todos os detalhes pela primeira vez, diz ela.

Abrams também diz que “como resultado do avanço, minha carreira parou. Tudo acabou de secar.

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