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  • jorgecaixote

The Strokes review

The Strokes na obra de arte de seu sexto álbum, ‘The New Anormal’ “As últimas grandes estrelas do rock.” Foi assim que um contemporâneo descreveu The Strokes to Lizzy Goodman, autor de Meet Me in the Bathroom, a história oral vertiginosa do renascimento do rock de Nova York na primeira década do novo milênio. O quinteto de garotos brancos ricos que frequentavam escolas exclusivas não deveria ter sido legal. O pai do vocalista Julian Casablancas havia fundado a agência de modelos Elite, enquanto sua mãe era Miss Denmark, 1965. E eles usavam guitarras velhas e chatas, depois que o grunge deixou as coisas no esquecimento sombrio.

Mas a banda tinha um carisma desalinhado, calor sonolento e uma ótima linha de riffs com coceira que energizou uma geração que Goodman descreve como: “Perseguindo um sentimento de rebelião, de possibilidade, de promessa, de caos … algo que chamou Charlie Parker e Bob Dylan e Madonna diante de nós.

Havia dois grandes álbuns zeitgeisty (Is This It, de 2001, e Room on Fire, de 2003), depois um bom esforço antes que a banda perdesse potência enquanto sucumbia aos clichês do rock de vícios e disputas. Eles lançaram mais dois álbuns esquecíveis e um EP e partiram para projetos diferentes; Casablancas queria produzir sons mais sintéticos e experimentais. Com sua outra banda, The Voidz, ele expressou o desejo de seguir em frente, cantando: “Eu não quero ser uma marionete que o fantasma do meu jovem eu ainda controla”.

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